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看完这部电影,也许,就能理解上一辈人的生活发布时间:2020-01-14 15:15

我们从没有经历过父辈们的时代,却总能从他们对于生活的态度上,看出隐藏在他们骨子里的精神品质,那种中国人特有的坚韧,是其他任何国家都无法比拟的,因为,在我们古老文化里,精神总是以一种不言而喻的方式代代相传,于是,即使时光流转,嵌在中国人骨子里对于生活的强大抗击能力,也就深厚到无可撼动。

所以,当我去看王小帅执导的《地久天长》这部电影时,总是会有意无意地想到了我的父辈们,因为,这部电影里,有太多太多他们的影子了,甚至,我一度认为,这部电影就是量身为他们制作的。

舒缓平静的故事中,却自始自终透着一股被压制的情绪,这种外在剧情的推动加上内在情绪的传递,让观众在不知不觉中,居然见证并且参与了一段跨越三十多年的生活与情感的变化,因为电影中揉杂着不可磨灭的时代印记,所以,稍微年轻一代的人,可能对于电影中,某些想要表达的精神实质不甚理解,也无法感同身受,不过,即使这样,却还是依稀可以利用与当下的对比中,感受到那份日渐衰落的中国人内敛的强大精神。

作为第六代导演的王小帅,似乎很钟意生活化的电影风格,他并没有刻意去触碰过去的时代,却总能利用平常生活的琐碎,让观众感受着时代背景下,人们隐忍且平淡的生活,与贾樟柯记录形式的拍摄风格不同,王小帅可能更喜欢利用拍摄进行自我解读,这种解读并非道德审判,而只是对于生活以及中国人精神实质的重新梳理与架构。

所以,《地久天长》这部电影,利用两个家庭三十多年的变化为缩影,让我们一起见证与理解着,中国人最为含蓄与内敛的精神面貌,坚韧自始至终,顽强伴随左右!

无法相信,我居然没有快进的,看完了这部时长差不多三个小时的电影,当字幕出现的那一刻,我仿佛与电影人物,一起经历了人生的大起大落,那种恍惚,居然不是因为见证,而是因为电影全程给予的那种参与感。

《地久天长》的时间线放置在了20世纪80年代初到21世纪初这三十年间,叙述故事的时候,颇为罕见的采用了比较跳跃的交叉时间线,所以,在电影刚开始,很容易因为凌乱而抓不住重点,只是,当故事推进到中间部分时,其实,整体的故事线已经完全呈现出来,剩下的,便是跟随人物,在时代的变迁中,一同经历生活的起伏,一起见证情感的变化。

开头,过去时间线,少时的沈浩和刘星站在水库边,沈浩极力劝说刘星下河玩耍,这里的画面色彩颇为阴沉,其实,已经为之后发生的故事,埋下了剧情伏笔和情感铺垫,当刘星意外溺亡之后,原本亲密的两家人,关系彻底发生了改变,虽然,明面上依厦门艺考旧相敬如宾,可是,内心已经产生芥蒂,于是,刘耀军和王丽云选择出走他乡。

当在过去时间线与现在时间线不断闪回中,对于那个时代在人们身上所留下的深刻印记,已经通过内容细节展示了出来,计划生育的推行,导致王丽云失去生育能力,严打政策的实行,导致张新建被捕入狱,经济体制的变动,导致王丽云的下岗,种种变故,都紧随时代的步伐,当被迫裹挟在时代的中的小人物身不由己时,荧幕外的观众,在情绪上已经被带动了起来,只不过,那只是一种浅层次的同情。

我想导演的目的,并非是止步于情感上的同情这么简单,在我看来,整部电影的结构,其实大致可以分为就事情说事情,从事情传达情绪,从情绪产生共鸣,当与观众共鸣产生之后,我们便可以从两家人的变化,拓展到所有中国人曾在时代中经历的变化,无论是社会还是家庭,都面临过重组与整合。

面对突如其来的变化,我们总是手足无措,而人与人之间的情感,也在变化中开始变得尴尬与生分。

孩子的溺亡只是电影的一个引子,而人们面对生活变故所表现出来的态度,才是影片的关键,所以,我个人觉得,这不是一部现实主义的电影,而是一部比较理想化的电影,因为,刻意隐藏的时代伤痛让我们看到了人文关怀的情感,而包容和宽恕成为了主题,坚韧与顽强成为了核心,正如电影中,失去爱子的刘耀军和王丽云,明明知道真相,却选择隐忍,因为内心的善意,对于苦难独自承受,并不愿意把痛苦转嫁给下一代。

仔细想想也是,太多太多的父辈们,把最大的善意奉献了出来,却独自承受着生活的苦难,这种对于生活的态度,在物欲横流的当下看来,他们的默默忍受过于矫情,甚至有些不可理喻,可是,它的的确确存在在那一代人的骨子里,与生活和解,不是释然,而是选择独自面对。

心中有愧的李海燕到死都无法释怀,刘耀军和王丽云也厦门艺考一直耿耿于怀,可是,三十年的光阴转瞬即逝,重回故土的刘耀军和王丽云看着变化了的一切,如同重生一般,他们并没有忘记过去,只是,隐藏了过去,并坚韧的活着,这大概就是中国人骨子里对于苦难的理解吧。

看《地久天长》,我会想到《活着》这部电影,可是,我却并不想把它们归为一类,因为,《活着》始终都在提着一种情绪,直到结尾也没有放下,这种在时代中摸爬滚打的苦难,更多的,是对于时代与人纠缠不清的直白表露,而《地久天长》则在电影最后,让情绪找到了合适的发泄点,那就是孙子辈的诞生,寓意着重生,两家人的重新相聚,寓意着和解,而收养孩子刘星的回归,则寓意着开始。

因此,《地久天长》更接近我们真实的生活,少了余华般的戏谑,也少了张艺谋对于时代的深度刻画,留下的便是王小帅对于生活以及情感的理解,就如同整部电影舒缓的格调一样,没有无限渲染苦难博取同情,却无限放大了最为平常的生活细节。

电影中出现最多的画面,便是刘耀军和王丽云坐在饭桌前啃着馒头,两人没有过多的语言交流,却因为最为熟悉的生活场景,让我们想到了自己身边的父辈们,无论经历多少苦难,总是会小心翼翼的藏在内心最深处,然后,用最坚强的姿态,继续生活着。

王小帅的叙事是理性的,情感是克制的,所以,才有了以德报怨的理想化处理,可是,我们当下所缺乏的,也正是这种父辈们身上隐忍的品质,因此,《地久天长》这部电影,在年轻一代看来过于不可思议,总觉得两家人应当老死不相往来的记恨着。

殊不知,在时代浪潮中摸爬滚打来的老一辈中国人,最懂得温顺的看待生活,再加上时间流逝的配合,最终,当重新相逢,一切似乎又从头开始,即使没有忘记过去,那也小心收藏,因为,他们死都不怕,还怕活着吗?

只是,看完这部电影,然后环视当下,被暴戾日渐笼罩的艺考培训学校年轻一代,终究慢慢丧失着父辈们坚韧的精神品质,虽说所处时代不同,可总感觉,我们的肉体与灵魂正在背道而驰。

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