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《2018中国网络文学发展报告》发布,这一群体是发布时间:2020-01-08 19:55

8月9日到11日,由国家新闻出版署、北京市人民政府指导,中共北京市委宣传部(北京市新闻出版局)、中国音像与数字出版协会、中共北京市委网络安全和信息化委员会办公室、北京市广播电视局、北京市文学艺术界联合会、北京经济技术开发区管理委员会共同主办的第三届中国“网络文学+”大会暨高峰论坛在北京亦创国际会展中心举行。

大会发布了《2018中国网络文学发展报告》。报告显示,行业规模方面,2018年重点网络文学总体营业收入342亿元,其中网络文学主营业务收入达159.3亿元,保持稳步增长状态。收入结构上,网络文学行业仍以订阅收入为主,占比达85.3%;其次为版权运营收入,占比提升明显,占比达11.1%。

厦门艺考品方面,2018年,国内主要网络文学网站的驻站创作者已达到1755万人,较去年新增355万人。其中签约作者61万,占比较去年有所降低,签约作者中,全职作者占比38.1%,兼职作者占比61.9%,兼职作者占比较去年攀升8.9%。2018年,各类网络文学作品累计达到2442万部,较2017年新增795万部,同比增长48.3%。其中,签约作品达129.1万部,年新增签约作品24万部。读者方面,2018年网络文学读者规模稳中有增,总计达4.3亿人,同比增长14.4%。

从题材偏好来说,现实主义题材越来越受到作家们的青睐。在2018年网络文学发布的新作品中,现实题材作品占比高达65.1%,较去年同比增长24%。在2018年优秀网络文学作品推介活动入选的24部作品中,现实题材占比达到49.2%。现实题材包括都市言情、生活职场、青春校园、商业题材等,非现实主义题材包括玄幻奇幻、武侠仙侠、灵异科幻等。

从字数看,网络文学的篇幅要高于严肃文学,平均每篇为65.8万字,十万字以内的作品只占不到三成,超过五分之一的作品字数在一百万字以上。不过在创作时间上,网络文学却相对较短,近七成的作品创作时间在一年之内,其中35.1%的作品创作时间不超过六个月。

目前,网络文学已经成为影视剧改编的富矿,不少作品都成为颇具人气的大IP。2018年网络文学出版成纸质图书数量达到1193部。大会发布了2018年年度网络文学十大影响力IP,分别是《麻雀的狮子》《DNA鉴定师》《明月度关山》《海晏河清》《匠心之四艺堂》《消防英雄》《战长城》《大旗袍师》《网络英雄传II:引力场》《制作人攻略:我是90后》。其中不少作品是以现实中各个职业为题材创作的。

从创作群体看,年轻人不断进入网文领域,2018年网络文学作者中,“90后”作者占比过半,达到50.6%。这说厦门艺考明有越来越多的年轻作者投入网络文学创作,队伍年轻化趋势明显。其中,男性创作者占56.6%,女性创作者占43.4%。创作者具备一定学历背景,主要分布在新一线城市和三线城市(新一线城市指天津、重庆、杭州、成都、武汉、西安、苏州、南京、长沙、郑州、青岛、沈阳、宁波、昆明、东莞),七成以上都具有大学本专科及以上学历,其中大学本科学历的作者最多,占35.8%。

在作家收入中,新作家收入比较低,而头部作家收入颇高。网络文学作家兼职作者较多,作者数量增长较快,超过一半的作者平均月收入不到两千元,月收入超过一万元的作者占7%。同时,头部作家收入持续增长,收入最高的网络文学作家唐家三少2018年的收入为一亿三千万元,天蚕土豆的收入为一亿五百万元。

网络文学作者平均每日创作时间在5个小时以上,日均更新2495字,超过一半的作者笔龄在3年以下。坚持创作八年以上的作者也有不少,占5.7%。

根据报告,2018年网络文学读者的数量稳重有增,达到4.3亿人,同比增长14.4%。读者群体更加年轻化,男女比例相对均衡,男性占55%,女性占45%。读者年龄上看,30岁以下的读者占近六成,其中超过十分之一的读者是18岁以下的未成年人,18到30岁的读者占近一半,50岁以上的读者十分稀少,只占不到百分之一。在读者的地域分布上,近四成的读者所在地是三线以下城市,下沉市场有待深入挖掘。

受年龄结构影响,网络文学读者中,学生群体占比很高,高中及以下学历占比达到53%,高中学历超过四成,中小学生是网络文学阅读的主力军。从收入上看,超过65%的网络文学阅读人群收入不到5000元,收入超过10000元的人群超过百分之十。

从阅龄来看,77.2%的人阅读网络文学时间超过五年,其中有超过十分之一的人群阅读年龄在11年以上。这说明网络文学阅读人群已经形成相对固定的群体,养成长年阅读习惯。读者平均每次的阅读时长为2.4小时,近半人阅读时间在1到3小时之间。

从读者的连载与完结偏好看,超过半数读者喜爱连载网文,尤其是男性读者,而女性读者则更喜欢已经更新完毕的小说。从消费看,读者每月为网络文学付费平均为43.7元,有16%的读者为网文每月花费超过百元。

超过八成读者会关注网文改编成的影视剧、动漫或音乐等衍生品。在关注的读者中,又有超过八成读者愿意为其衍生品付费,近半读者愿意为网文改编的影视剧付费。从收入结构看,超过85%的读者是通过订阅方式付费。

目前网络文学存在的问题中,内容雷同、千篇一律为最主要问题,其次便是盗版和抄袭严重,此外,作品缺乏文学性和思想性、存在三俗问题等也是较为普遍的现象。近两年越来越多的文学评论家和读者反馈网络文学剧情套路化,人物模式化,充斥着打怪升级、练丹修仙的主题。网文集团高级副总裁看来这是因为二十年前网络文学还是新鲜事物,能够激发读者的喜欢,经过一段时间的发展,太多玄幻类的小说涌现,也会让粉丝和读者产生阅读疲劳。如此看来,网络文学转向更加广阔的主题和现实主义已成趋势。

对于网络文学来说,现实题材创作变得更为宽泛,从网络文学的历史到现在,我们的网络文学其实从来都不缺少对现实的关照,哪怕是玄幻作品,里面也有大量对现实生活的关照,现实社会伦理在所有的网络文学类型里得到了体现,也对这些类型创作作出了贡献。

这些年,各行各业的人都在进入网络文学这个圈子,现实主义的创作是真正植根于这个社会的。你真正了解中国,你知道中国是怎样,你知道中国老百姓是怎么样,知道身边的大爷大妈邻家小妹是怎么样生活的,把他们的现实生活写出来,把他们的诉求写出来,写出这个时代的主旋律,写出大家真正在艺考学校想和做的东西。

从我自己写作经历来说,写作十年,会有读者给我留言,说我的作品贴近生活,好像身边在发生的故事,特别温暖、感动,也很有共鸣。现实题材取材于现实生活,跟读者的现实生活更贴近,更容易引起读者的共情。作为作者,要做的是怎么样激发读者心中的共情,形成共鸣的效果。大千世界有太多的题材可以去挖掘。各行各业里的人都不太一样,哪怕都是写警察和医生,但每个人写出来的警察和医生也不一样,因为人是不一样的,每个人都有自己的故事和人性,而且人还是发展的。

现实主义题材一定是网络文学的一部分,一定是网络文学经过二十年发展后,逐渐走向主流的一种表现,是网络文学展示出来的姿态。这两年出现了《大国重工》、《中国铁路人》、《上海繁华》一系列歌颂改革开放和“一带一路”中最基层国家建设者身上的打动人心的故事。我们已经连续四年在办现实主义题材的征文大赛,希望通过内部大赛的机制去挖掘或鼓励作家去尝试现实主义题材的创作。这两年涌现了一些好作品,也发现有很多曾经写玄幻、写仙侠的作家,一样能写出很好的现实主义题材作品。

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